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安卓的定位在哪里打开新浪潮来了又去,这期间的故事都体现出了自身的价值……作家们意识到了一切艺术的真正基础:他们的创新有着十分积极的作用,打开了一扇又一扇大门;但这些前卫的作品造成的破坏多于创造,而且将会快速地导致自身的消亡……我个人认为,新浪潮运动顶峰时期的大多数作品都是拙劣的科幻作品;如果非要说它们给我带来了什么不同,那就是,有时候我得更认真地读一个故事才能发现我并不喜欢它。;
世界科幻也许是个没多大意义的词儿,因为它将那些本应被正常看待的作品异域化了,同时还将这些本应放到各国的背景下探讨的作品一概而论,等同视之。尽管我们的选集容量有限,只能收录个别故事,但大家有必要了解,就在英美两国的新浪潮运动如火如荼和女权主义科幻崛起的同时,非英语虚构作品也在悄然发展。举例来说,20 世纪 60 年代,日本科幻创作愈发活跃起来,荒卷义雄和筒井康隆的作品尤为突出,此外还有许多才华横溢的作家。; 安卓的定位在哪里打开
曾经老冯以为时灵仪落魄拾荒,被薛长久强暴,已经是地狱般的惨境,而这些与她被男友牲畜般卖给黑道相比,又算不得什么了。若把时灵仪比作天鹅,她从丑小鸭蜕变,挣扎着从泥泞中飞出来,在天空中掠过,一头撞在绝崖上,血羽纷飞,如此惨烈的命运曲线,直叫旁观者连叹息都梗在喉间。而被她拖着一同坠跌的,是她这辈子遇到的最温暖最可靠的男人,他曾经深爱她,或许始终深爱她。
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安卓的定位在哪里打开重译的故事有米格尔·德·乌纳穆诺的《机械之城》( ;Mechanopolis ;, 1913)、胡安·何塞·阿雷奥拉的《幼儿发电机》(1952)、斯特鲁伽茨基兄弟的《造访者》(1958)、瓦伦蒂娜·朱拉维尔尤瓦的《宇航员》(1960)、阿道夫·毕欧伊·卡萨雷斯的《咎由自取》(1962)、塞弗·甘索夫斯基的《复仇之日》(1965)和德米特里·比连金的《两条小径交会之处》(1973)。;