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华为平板定位王海波佝偻着背,头垂在膝间,两只手无力地撑在地上,断了一截的右手尾指轻轻颤抖。李善斌扶栏而立,喘息渐定。
20 世纪 60 年代最重要的科幻大事莫过于新浪潮的崛起。最初支持新浪潮的是英国杂志《新大陆》( ;New Worlds ;),其主编是迈克尔·摩考克;后该文学运动又随着哈兰·埃里森策划的《危险影像》( ;Dangerous Visions ;, 1967)和《危险影像重临》( ;Again, Dangerous Visions ;, 1972)两部选集在美国登陆。; 华为平板定位
凝望的另一端是一张过度老去的脸,与李善斌的皱纹不同,这张脸上的褶皱是散漫的,浅浅地藏在表皮下面,又一点点浮起来,让脸松弛得像发坏了的馒头。
一开始,人文主义科幻被置于赛博朋克的对立面上,但实际上,两个分支很快就成长起来,都产生了可以撕掉刻板标签的独特作品。也许在这个明显的矛盾冲突中,最有趣的一面就是,赛博朋克作家似乎沉浸在自己的小世界中,基本不在意主流的想法。这可能是因为他们通过流行文化接触到了更广泛的受众。从另一方面来说,人文主义科幻作家通常被归于核心科幻类型作品的作者,但他们想突破局限,吸引主流读者,让这些读者领略科幻的文学价值。有趣的是,人文主义科幻得到了达蒙·奈特和凯特·威廉的直接或间接的支持,他们的号角科幻与奇幻写作工坊(Clarion Science Fiction and Fantasy Writers』 Workshop)和西克莫山写作工坊(Sycamore Hill Writers』 Workshop)为培养人文主义科幻作家做出了卓越的贡献。;
华为平板定位进一步说,新浪潮作家要么就是一直在阅读完全不同的另一套文本,要么就是以完全不同的方式阐释了这些文本,总之新浪潮和非新浪潮作家之间有一道鸿沟,二者的交流接触可以与人类和外星人的第一次接触相类比。二者彼此间语言不通,也不知道对方的那一套规矩。就算是那些本应该找到共同目标或者与对方达成共识的作家,如弗雷德里克·波尔和詹姆斯·布利什,都站在了新浪潮的对立面。;