讲讲安眠的定位使用方法

安眠的定位很多编辑都想在市场上抢占先机，开疆拓土，建立自己的王国，立下规矩，告诉世人什么是科幻，什么不是。在有些情况下，我们可能的确需要他们这样做，因为那时候还没人知道科幻到底是什么，或许也是因为热心读者总是读到与他们认知中的科幻有所不同的新品种。在自由撰稿人的那个残酷而封闭的世界里，这些规矩对他们的作品内容有着举足轻重的影响。据说，西奥多·斯特金就曾经因为一位编辑的规矩停笔了一段时间。;

◇ 避免收录名作（拷问经典）；;◇ 一丝不苟地考察以前出版的此类选集；;◇ 甄别并排除以前被视为教科书级别作品的仿作；; 安眠的定位

卓越的作品是怎样出现的？富勒的例子或许给了我们一条线索，那就是作品的点子或故事要突破类型文学的核心。举例而言，尽管吉布森和斯特林可以说是赛博朋克的奠基人，但其实是因为他们的作品——包括虚构和非虚构的——超越了最初的赛博朋克时代，对现代社会和科技时代的质问的范围更广阔，程度更犀利，才有了今天的至高地位。;

即使是没读过科幻小说的人，也听说过科幻黄金时代这个说法。科幻黄金时代实际是 20 世纪 30 年代中期至 40 年代中期，不过大众读者常常将其与之前的通俗小说时代（20 世纪 20 年代到 30 年代中期）连在一起。通俗小说时代的主宰可以说是《惊奇故事》（ ;Amazing Stories ;）的编辑雨果·根斯巴克。他有一张最为出名的照片，照片中，他头戴一个全方位包裹式隔离头盔，上面连着一条氧气管和一个呼吸设备。 ;[2] ;

安眠的定位出于这个原因，人们认为科幻涵盖的范围其实更广，比如身兼作家和编辑的莱斯特·德尔雷声称，美索不达米亚的《吉尔伽美什史诗》（ ;Epic of Gilgamesh ;）是世界上最早有文字记录的科幻故事（他这个观点虽然有些夸张，但也有合理之处），他还认为这一事实有力支撑了 20 世纪 40 年代到 50 年代期间北美地区科幻的地位。;