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标高定位图50 年代还有许多才华横溢的女性作家崭露头角，如凯瑟琳·麦克莱恩、玛格丽特·圣克莱尔和卡罗尔·埃姆什威勒。她们三者的作品的共同点就是其中描写的臆想社会或极端的心理状态引人入胜，而且都塑造了独一无二的女性角色，常常使用有别于传统通俗小说的故事结构。麦克莱恩在社会描写和所谓的软科幻创作方面尤其突出。在当时，人们认为这种与硬科幻截然不同的作品相当具有先锋性。与此同时，圣克莱尔广泛涉猎恐怖、奇幻和科幻文学，其作品既幽默又骇人，同时还发人深省。从她最杰出的几部作品中，我们可以看出来，她是在探索我们人类世界与动物世界的关系。这三位作家不仅为 20 世纪 70 年代的女权主义科幻爆发铺平了道路，还有力地为更多不同寻常的叙事方法拓展了空间。;

我就当假的说，你们就当假的听。这事儿我不会承认是真的，算是当年的另一种可能性吧。王海波垂下眼皮，盯着手里的黑盒子，把告诉过李善斌的那些，包括一百块卖了时灵仪，半截手指头换了血指印，又说了一遍。 标高定位图

此外，科幻作品还从一开始就反映了诸多社会和政治问题，不仅是威尔斯的作品，萝琪雅·谢卡瓦克·侯赛因夫人在她的《苏丹娜之梦》（ ;Sultana』s Dream ;， 1905）中就描绘了一个强大的女权乌托邦。W. E. B.杜波依斯的《彗星》（ ;The Comet ;， 1920）并不仅仅是一部讲述地球灾难的作品，更是一个关于种族关系的故事，也是一个早期非洲未来主义的故事。此前从未翻译成英语的叶菲姆·佐祖利亚的《首城末日》（ ;The Doom of Principal City ;， 1918）就强调了某些意识形态潜在的荒谬。;

说到这里，李善斌竟低低笑了一声。这一句话，李善斌说得颤颤巍巍，仿佛一阵风过来，就能把话头掐灭似的。我看着了她的脸，看着了她的眼睛，我们面对面的……没地方可跑啦。

标高定位图哦。谢谢。李善斌语气平静。片刻的沉默。王海波以为通话就此结束，李善斌忽然再次开口。其实，有个问题那天我就想问了。