小红书上定位的声音教程
定位的声音◇ 让边缘回归内核(认可邪典作家和更多实验性文本的地位);;◇ 雕琢更完整的科幻谱系(认可超现实主义和其他核心类型文学之外的作品对科幻的贡献);;
和符合历史潮流的作品相悖的科幻小说似乎永无出头之日。我们需要在小说中逃避现实,因为小说类似于游戏;但是,当小说选择对历史进程或事件视而不见,或者内容与读者关于科学、技术或历史事件的体验脱节太多,读者就很难读下去了。若要提到美国的种族主义制度化——科幻小说长期以来彻底忽略的一个主题,还有 20 世纪上半叶非科幻作品熟练地写过的主题,恐怕黄金时代的科幻小说基本没有写到过,这应该就是本选集未收录太多该时代作品的原因。我们选择的都是具有预言性或复杂程度与当今社会相匹配的小说。; 定位的声音
她捡了垃圾往前走,我还定在那儿。不能是她,是我惦记太多了。小时,她那是……是凤凰呀,这些年,我想过她冲上天,也想过她死,她就只能是这两种。她总不会像我这样普普通通的,她不是普普通通的人,否则我怎么舍得让她走呢?
在芬兰,莉娜·克鲁恩是最受读者欢迎与推崇的科幻作家,她在 20 世纪 80 年代和 90 年代(直至今日)创作了一系列迷人的臆想小说,包括《泰纳伦》( ;Tainaron ;, 1985)、《世界毁灭》( ;Pereat Mundus ;, 1998)和《数学生物》( ;Mathematical Creatures ;, 1992),我们从上述最后一篇中节选了《戈尔贡兽》放在本选集中。约翰娜·西尼萨洛也是一位创意十足、精力旺盛的作家,她获得了星云奖提名的作品《儿童玩偶》( ;Baby Doll ;, 1992)就收录在本选集中。其他优秀的芬兰作家还有安妮·莱诺宁、蒂纳·雷瓦拉、哈努·拉亚涅米、维维·许沃宁和帕西·伊尔马里·耶斯凯莱伊宁。;
定位的声音如果不以抬高哲学小说的地位为目的,仅仅是宽容地阐释,可以说,这一形式渗透了通俗小说,令其成为了哲学小说的实体框架,而哲学小说本身成为了注入其中的抽象特质——是什么/为什么/怎么样/如果。就这样,通俗小说使得这种抽象特质和一些问题变得具体起来,成为了小说中的潜台词。(然而,就分水岭的主流文学一侧来说,小说中的潜台词必须以形而上的形式呈现出来,这才是文学,不然是无法被接受的——不以人物为中心的小说便是如此。);