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发布时间:2024-12-07 14:40:28 点击次数:9423

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李善斌正在说着的,是他这一辈子,最惊心动魄的一段经历,哪怕是时灵仪来上海接受了他的求婚,哪怕是他在红房子西餐厅里看见时灵仪和王海波你我情浓,哪怕是看着自家房子被大火吞噬,甚至哪怕最后掐死时灵仪并且亲手分尸,都远远比不得那一刻的神魂颤栗。 定位寻他

在这逼仄闷热的楼道里,王海波这一瞬间的失魂落魄仿佛按下了一个开关,两个对坐的中年男人因为一个名字、一个死者、各自不堪的往事,彼此产生了某种连接,回忆和情感的乱流汹涌而来,冲散了李善斌原本的话语。一些被掐灭许多次的影像又在眼前摇动起来,那些连女儿都未曾告诉过的往事争先恐后地跃出心湖,这并不是一个好的时机,对面也不是值得听它们的对象,但余生至此,又哪里会有一个时机和对象呢。

如果说此举使得女权主义科幻崛起有点用词不当,那是因为这样说是简化了一个复杂的情况。这场斗争为有积极正面的女性角色的科幻作品争取了更多空间,但仍需反复斗争才能取得成果;而且,女权主义科幻中的论战、活力和推动力的目的是展示女性力量——为女性作家创造空间,无论她们写的是什么。另外,给一个作者贴上女权主义的标签(就像贴上新浪潮的标签一样),会让大家把关注点集中在读者们是如何接触到并探索该作家的作品的。这种对女权主义科幻的初期关注并不能给与之形成交叉的种族问题或流性人问题带来更多关注。;

定位寻他不过,该时期最棒的苏联短篇小说家应是塞弗·甘索夫斯基,他创作的好几篇具有强大感染力的作品都足以收入本选集。我们最后的选择是他的《复仇之日》( ;Day of Wrath ;, 1964),该作品仿佛升级版的威尔斯的《莫罗博士岛》( ;The Island of Dr. Moreau ;),但百分之百是原创。甘索夫斯基并没有像斯特鲁伽茨基兄弟那样有创见——后者的《路边野餐》( ;Roadside Picnic ;)一直是英美国家中得到最多关注的苏联作家作品,不过,他作品的直接、明晰、精巧和透出的勇气都有效地弥补了其他不足。;