每日科普荧光共定位好玩儿吗

荧光共定位什么？你……为什么这么做？那个字据，还有这个电话？嗯。你就不怕那个孙九刀，万一，他回头……你不是会把他干掉的吗？

此外，要为科幻早期地位尴尬负责的还有通俗杂志的编辑们，他们的编辑工作十分业余，文学品味欠佳，有的甚至没怎么经过正式培训，而且怪癖多得像雀斑一样。就是这样一批人主导着早期的美国科幻圈。有时候，隔离头盔已经可以说是最不值一提的了。; 荧光共定位

那段时间，因为没有电视或电子游戏的竞争，作家完全可以靠为科幻杂志供稿生活——如果他们听编辑大人的话，按照规矩来创作，日子能过得更滋润。即便编辑的品味有失水准，不合乎常理，但是在塑造作品调性和定义类型文学规范方面，他们起到的作用与文学运动相当，甚至更甚——部分是因为编辑的影响常常在公众视野之外，而且不太受到公开讨论的束缚。;

如上所述，我们读过的、由其他语种翻译成英语版本的科幻作品不足以让我们得出全面的结论。我们只能说，在这部选集中，入选的非英语国家的篇目展示出了与 20 世纪 60 年代和 70 年代的英语国家科幻作品有共鸣或分歧的地方，这对关于科幻的对话有着巨大的价值。;

荧光共定位在当时世界的另一片土地上，博尔赫斯正在继续创作精彩绝伦的小说；此外，墨西哥作家胡安·何塞·阿雷奥拉写出了《幼儿发电机》（ ;Baby HP ;， 1952）和其他微小说，在其中成功融入了传统科幻、民间故事和讽刺小说的元素。法国作家杰拉德·克莱恩则刚刚开始发表小说，他经典的早期作品有《怪物》（ ;The Monster ;， 1958）。他出道之后，世界上又涌现出一系列有趣的法国科幻作品。另外，尽管直到 20 世纪 70 年代《路边野餐》（ ;Roadside Picnic ;， 1979）和其他作品被译成英文后，阿卡迪·斯特鲁伽茨基和鲍里斯·斯特鲁伽茨基（斯特鲁伽茨基兄弟）才蜚声国际，但他们早在 1958 年就已经在苏联发表了像《造访者》（ ;The Visitors ;）这样精巧新潮的外星接触类小说。;