教会大家别墅的定位好用吗

别墅的定位赛博朋克一词是编辑加德纳·多佐伊斯普及开来的，不过它首次出现是在布鲁斯·贝思克创作于 1980 年的小说《赛博朋克》（ ;Cyberpunk ;）中，之后该作品于 1983 年刊发在一期《惊奇故事》杂志上。后来，布鲁斯·斯特林在他的杂志《廉价的真相》（ ;Cheap Truth ;）中撰写专栏，成为赛博朋克蓝图的主要建筑师。20 世纪 80 年代，威廉·吉布森的故事出现在杂志《奥秘》（ ;Omni ;）上，其中包括《整垮铬萝米》（ ;Burning Chrome ;）和《新玫瑰旅馆》（ ;New Rose Hotel ;），而他的长篇小说《神经漫游者》（ ;Neuromancer ;， 1984）则让这个词在读者的头脑中有了具体而深刻的印象。斯特林编选的选集《镜影》（ ;Mirrorshades ;， 1986）则是赛博朋克类作品中的王牌。;

1985 年，安杰丽卡·高罗第切尔创作了犀利的女权主义短篇科幻《紫罗兰独一无二的香味》（ ;The Unmistakable Smell of Wood Violets ;）。在同一时期，美国一位自成一格的作家在作品中描写了与之相反的世界，即米莎·诺卡的《红蜘蛛白网》（ ;Red Spider White Web ;， 1990）——本选集中收录了该作品节选。这部杀入阿瑟·克拉克奖决选名单的小说描绘了一个噩梦般的未来，在那个世界里，艺术家不仅被商品化，而且有性命之忧；其中非但没有对科技的盲目迷恋，还全方位地刻画了未来的社会阶层。小说还塑造了一个与当时的性别刻板印象相反的、独特而坚强的女主人公。从这个角度来说，诺卡这部有开创性的小说指明了赛博朋克类型小说中更女权的方向。; 别墅的定位

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不管站在这类论战的哪一边，都对研究和发展科幻有百害而无一利；那样做的唯一结果就是将探讨或分析引向歧途，让人们陷入关于科幻/非科幻或有/没有内在价值的争论。对于那些厌倦了充斥着各种圈内术语的评论的选集前言的读者，希望我们的定义能为大家之后的阅读减负。;

别墅的定位20 世纪早期的科幻小说就充分证明了这一点，如侯赛因夫人的《苏丹娜之梦》。更重要的是，这类故事在臆想文学的历史上取得了应有的地位，它颠倒了典型的哲学小说中虚构与非虚构成分的一般比例，但人们并没有将它们视为科幻范畴之外的作品，而是将其视为悠久文学传统的演变的结果。这种模式自然能帮助我们更好地理解儒勒·凡尔纳的小说。事实上，凡尔纳在作品中正是借鉴了哲理小说的标志性主题——虚构的冒险，利用这个形式创造出吸引读者的内容。;