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有源定位标签李善斌重新坐下来，拉开背包，拿出一本巴掌大的小本子，牛皮纸封皮上印着工作手册。他把本子掷过去，王海波一缩，本子打在他身上，掉在跟前。

不过，赛博朋克和人文主义并非这一时期唯一重要的科幻潮流。同时期的非英语国家中还涌现出了其他科幻潮流，并延续到了 21 世纪。举例来说，20 世纪 80 年代，英美读者通过吴定柏和帕特里克·D.墨菲主编、弗雷德里克·波尔作序的《来自中国的科幻》（ ;Science Fiction from China ;， 1989）读到了郑文光的《地球的镜像》和其他有趣的中国科幻故事。另外，韩松也是一位卓越的中国科幻作家，他的作品具有经久不衰的感染力，而且独树一帜。最后，还有刘慈欣，他以获得雨果奖的长篇小说《三体》（2014）闯入西方读者的视野，取得了口碑和商业上的双重成功。他的短中篇小说《诗云》（1997）收录在本选集中，这部作品精彩绝伦，积极地融入了许多科幻流派的元素，并让这些元素重获新生，令人赏心悦目。; 有源定位标签

在每年编选的《年度最佳科幻作品集》（ ;The Year』s Best S-F ;， 1963）第七卷中，才华横溢的编辑朱迪斯·梅里尔这样写道：;

本选集中收录的（此前从未以英语版本公开发表或出版过的）新译本有卡尔·汉斯·施特罗布尔的《机器的胜利》（1907）、叶菲姆·佐祖利亚的《首城末日》（1918）、安杰丽卡·高罗第切尔的《紫罗兰独一无二的香味》（1985）、雅克·巴尔贝里的《残酷世界》（ ;Mondocane ;， 1983）和韩松的《两只小鸟》（1988）。;

有源定位标签不过，黄金时代开始有了新的解读。在常常被人引用的经典著作《惊奇年代：探索科幻的世界》（ ;Age of Wonders: Exploring the World of Science Fiction ;，1984）一书中，堪称行业标杆的编辑大卫·哈特韦尔宣称：（阅读）科幻的黄金年龄是 12 岁。 ;[4] ;哈特韦尔是科幻领域有着巨大影响力的守门人，他提出了一个重要的观点，成年人对科幻的热爱是从他们很小的时候开始形成的，因为那时候，对他们来说，每本杂志上的每个故事都是杰作，满是大胆而独到的奇思妙想。读者们就黄金时代到底是 20 世纪 30 年代、50 年代还是 70 年代一事争论不休。按照哈特韦尔的说法，这是因为读者眼中科幻真正蓬勃发展的年代正是他们年纪尚小，还不足以分清好故事和坏故事、优秀作品和糟糕作品的时候；那时，他们只知道尽情吸收和欣赏故事里美妙的奇景和令人兴奋的情节，所以才会有如此认识。;